大衛(wèi)·奇普菲爾德被選為2023年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主，該獎(jiǎng)項(xiàng)通常被視為建筑界的最高榮譽(yù)。該年度獎(jiǎng)項(xiàng)由凱悅基金會(huì)于1979年設(shè)立，旨在表彰那些建筑作品展示了才華、遠(yuǎn)見(jiàn)和承諾的建筑師。去年，弗朗西斯·凱雷成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的黑人建筑師，而2021，安妮·拉卡頓和珍妮·菲利佩·瓦薩爾因其合作實(shí)踐而獲獎(jiǎng)。 

奇普菲爾德

      普利茲克獎(jiǎng)得主大衛(wèi)·奇普菲爾德1953年出生于倫敦，在英格蘭西南部德文郡的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大。他注意到，他對(duì)建筑的最早記憶來(lái)自農(nóng)場(chǎng)的谷倉(cāng)和附屬建筑，這讓他充滿了懷舊感。1976年從金斯頓藝術(shù)學(xué)院和1980年從倫敦建筑協(xié)會(huì)建筑學(xué)院畢業(yè)后，他曾在道格拉斯·斯蒂芬、諾曼·福斯特和已故的理查德·羅杰斯（2007年普利茲克獎(jiǎng)得主）手下工作，1985年在倫敦創(chuàng)立了大衛(wèi)·奇普菲爾德建筑師事務(wù)所。

      這位獲獎(jiǎng)?wù)哒f(shuō)：“設(shè)計(jì)不是用顏色和形狀來(lái)設(shè)計(jì)的。這是關(guān)于開(kāi)發(fā)一系列問(wèn)題和想法，這些問(wèn)題和想法對(duì)他們有一定的嚴(yán)格性和后果。如果你能做到這一點(diǎn)，你走哪條路并不重要，只要你走得好，并且在這個(gè)過(guò)程中起到了重要作用。”

      這位英國(guó)建筑師以其低調(diào)的設(shè)計(jì)而聞名，其靈感往往來(lái)自傳統(tǒng)建筑形式。他的職業(yè)生涯超過(guò)40年，在世界各地的城市都能發(fā)現(xiàn)他的作品。他的標(biāo)志性作品包括柏林密斯·凡·德·羅標(biāo)志性的新國(guó)家美術(shù)館、倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院和首爾愛(ài)茉莉太平洋總部的翻新。最近，他為雅典國(guó)家考古博物館提出的建議被選定為擴(kuò)建希臘最大的博物館。

      奇普菲爾德獲得了許多著名獎(jiǎng)項(xiàng)，包括英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)皇家金獎(jiǎng)、美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，以及現(xiàn)在的普利茲克建筑獎(jiǎng)。

皇家藝術(shù)學(xué)院總體規(guī)劃

      授予普利茲克獎(jiǎng)是為了表彰那些天賦、遠(yuǎn)見(jiàn)和承諾的品質(zhì)，這些品質(zhì)通過(guò)建筑藝術(shù)持續(xù)為人類和建筑環(huán)境做出了重大貢獻(xiàn)。大衛(wèi)·奇普菲爾德的職業(yè)生涯以長(zhǎng)期、嚴(yán)謹(jǐn)和一致的工作為標(biāo)志，這一系列工作無(wú)縫地整合和平衡了這一等式的兩個(gè)方面。

      他對(duì)自己建筑中所追求的目標(biāo)做出的謹(jǐn)慎、精心、準(zhǔn)確和冷靜的回應(yīng)，只能源于對(duì)該學(xué)科的深入和持續(xù)的了解。然而，這些回應(yīng)從來(lái)都不是以自我為中心的，也不是以藝術(shù)為目的的藝術(shù)：相反，它們始終專注于事業(yè)的更高目標(biāo)以及對(duì)公民和公共利益的追求。

柏林米斯·范德羅（Mies van der Rohe）新國(guó)家美術(shù)館的翻新

      大衛(wèi)·奇普菲爾德通過(guò)平衡相關(guān)性和地位來(lái)完成工作。要在學(xué)科或建筑知識(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)作，既需要智慧，也需要謙虛；將這些知識(shí)用于特定項(xiàng)目需要人才和成熟度。在每一種情況下，他都巧妙地選擇了對(duì)項(xiàng)目有用的工具，而不是那些可能只會(huì)慶祝建筑師為藝術(shù)家的工具。

      這種方法解釋了一位天才建筑師在修復(fù)或翻新現(xiàn)有建筑和建筑杰作時(shí)，有時(shí)幾乎會(huì)消失，比如柏林博物館島上的建筑，甚至是密斯·凡·德·羅在柏林的標(biāo)志性國(guó)家博物館。這也解釋了為什么大衛(wèi)·奇普菲爾德在被要求從頭開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，其廣泛的技能表現(xiàn)得淋漓盡致。

圣路易美術(shù)館，西蒙·門格斯攝

      他的建筑總是以優(yōu)雅、克制、持久感為特點(diǎn)，以及清晰的構(gòu)圖和精致的細(xì)節(jié)，每次都散發(fā)出清晰、驚喜、復(fù)雜的背景和自信的存在。在一個(gè)過(guò)度商業(yè)化、過(guò)度設(shè)計(jì)和過(guò)度夸張的時(shí)代，他總能實(shí)現(xiàn)平衡：在現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義建筑語(yǔ)言和表達(dá)自由之間，在抽象陳述和嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅之間，從不缺乏復(fù)雜性。