《圣母領(lǐng)報(bào)》，2022，亞麻布油畫(huà)，61 x 50“

      馬克·丹尼斯（Marc Dennis）創(chuàng)作了一幅美味的小油畫(huà)，畫(huà)的是一個(gè)餡餅，上面覆蓋著閃閃發(fā)光的紅櫻桃，在一池多汁的糖漿中發(fā)出甜甜的光芒，小心地舀在奶油凍上，奶油凍包含在完美的金色糕點(diǎn)中，在精致反光的鋁箔杯中整齊地烘烤。偉恩·第伯會(huì)為畫(huà)出如此美味的美食而感到自豪。買(mǎi)下這幅畫(huà)的幸運(yùn)收藏家告訴丹尼斯，這是他收藏中最受關(guān)注的畫(huà)布，盡管只有8英寸見(jiàn)方。起初，人們把它視為一種誘人的誘惑，并愉快地提醒人們餡餅、糕點(diǎn)和含糖甜點(diǎn)的感官樂(lè)趣。他們回憶起與朋友一起吃飯的親切經(jīng)歷，回憶起過(guò)去與家人的會(huì)面，帶著一絲懷舊的色彩。然后，他們看到頭發(fā)粘在粘性上，突然間，傷感的快感變成了強(qiáng)烈的排斥，問(wèn)題開(kāi)始了，如果你在咖啡館吃這個(gè)，你會(huì)叫服務(wù)員要一個(gè)新餡餅嗎？你會(huì)吃嗎？那是誰(shuí)的頭發(fā)？那一根頭發(fā)是理解丹尼斯畫(huà)作的完美切入點(diǎn)。他喜歡畫(huà)美麗的東西，但他希望它們不僅僅是簡(jiǎn)單的欣賞對(duì)象。

    “我一直想找到美的顛覆性一面，”他說(shuō)。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，美是一系列的經(jīng)歷，不僅僅是一幅畫(huà)，不僅僅是圖像，不僅僅是日落，還有我們對(duì)日落的感知，或者日落時(shí)和誰(shuí)在一起，或者在看這幅畫(huà)的那段時(shí)間和誰(shuí)一起，或者當(dāng)我們吃到甜點(diǎn)時(shí)和誰(shuí)一起吃，它看起來(lái)很好吃，然后你會(huì)看到里面有一根頭發(fā)。你是做什么的？我不知道繪畫(huà)是否有意義。我認(rèn)為繪畫(huà)只是一種體驗(yàn)。我永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)測(cè)任何人會(huì)經(jīng)歷什么。我一直很喜歡這句話(huà)，“情人眼里出西施。”我們都喜歡日落、日出、海洋或冰柱在月光下閃閃發(fā)光，但我想顛覆美的某些方面……我想給它們一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”他的圖像通常隱藏著一種厚顏無(wú)恥的視覺(jué)把戲，這是觀(guān)眾感興趣的另一層意義。  

帶頭發(fā)的甜櫻桃餡餅，2023，亞麻布上的油畫(huà)，8 x 8“

      在疫情的最后一年，丹尼斯注意到人們通過(guò)社交媒體進(jìn)行交流，發(fā)表簡(jiǎn)短的評(píng)論，很快就被遺忘了，他決定需要在文化記憶中給他們一個(gè)更永久的位置。他意識(shí)到這些評(píng)論與曾經(jīng)在便利貼上留下的小信息相似，于是在工作室墻上創(chuàng)作了巨大的拼貼畫(huà)。他將自己的第一幅作品命名為《繪畫(huà)的樂(lè)趣》，其中包括《便利貼》，它是由視覺(jué)上的蜉蝣碎片拼湊而成的，上面有對(duì)美麗眼睛的精致研究，漫畫(huà)和一根綁在墻上的香蕉管。

《繪畫(huà)的樂(lè)趣》，2021，亞麻布油畫(huà)，48 x 60“

Wicked，2022，亞麻布上的油畫(huà)，48 x 36“

      在《繪畫(huà)的樂(lè)趣》的左上角，有一幅法國(guó)新古典主義藝術(shù)家讓-奧古斯特·多米尼克·英格爾斯美麗但略帶憂(yōu)郁的阿爾伯特·德布羅意公主肖像的剪影。她穿著藍(lán)色絲綢連衣裙，皮膚柔軟。在新冠肺炎之前，丹尼斯經(jīng)常去大都會(huì)博物館看望這位彩繪公主，甚至發(fā)現(xiàn)自己在和她聊天。在疫情期間，丹尼斯錯(cuò)過(guò)了對(duì)這幅杰作的參觀(guān)，他用工作室的墻壁作為背景創(chuàng)作了另一幅作品，將新作品命名為《近距離》。

      這一次，他完美地復(fù)制了《英格爾斯》，并在完成的作品中加入了草圖、參考圖片和剪貼畫(huà)的錯(cuò)視復(fù)制品。他附上了一張羅伯特·印第安納著名的“LOVE”標(biāo)志明信片的反轉(zhuǎn)真實(shí)感副本，以消除任何質(zhì)疑他對(duì)這幅畫(huà)感情的問(wèn)題。《近距離》被佛羅里達(dá)州的諾頓藝術(shù)博物館買(mǎi)下，現(xiàn)在它就掛在老大師畫(huà)廊外，在20世紀(jì)的概念性“當(dāng)代”藝術(shù)和舊藏品的卓越技術(shù)質(zhì)量之間架起了一座優(yōu)雅的橋梁。

Fly Away，2023，亞麻布上的油畫(huà)，39 x 60“

      丹尼斯在波士頓出生和長(zhǎng)大。他最喜歡的博物館之一是伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，該博物館在1990年被竊賊臭名昭著地盜竊，竊賊用切盒機(jī)將畫(huà)作從畫(huà)框上切割下來(lái)。盜竊和被遺棄的空框架仍然空掛在畫(huà)廊墻上，這對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響。

《近距離》，2021，亞麻布油畫(huà)，56 x 60“

      最近，丹尼斯開(kāi)始專(zhuān)注于其他關(guān)于收藏的想法，以及當(dāng)事物聚集在一起時(shí)如何相互關(guān)聯(lián)。新冠肺炎繪畫(huà)的后期筆記充分利用了并列對(duì)象之間的敘事關(guān)系——每個(gè)對(duì)象都有自己的故事要講述，但一旦它被放置在另一個(gè)對(duì)象旁邊，這個(gè)故事就會(huì)被一個(gè)對(duì)象和另一個(gè)之間的關(guān)系所改變。丹尼斯的便利貼讓他想起了他在美國(guó)自然歷史博物館看到的玻璃柜里釘著的昆蟲(chóng)。但混亂也讓他想起了其他更黑暗的事情，回憶起納粹在死亡集中營(yíng)收集的物品的恐怖畫(huà)面。

      “我的表兄弟們?cè)诒瓤髓П恢\殺了，”他說(shuō)，“戒指、鞋子、金牙、眼鏡和眼鏡的照片從未離開(kāi)過(guò)我的集體記憶。所有這些戒指和物品都講述著故事。它們?cè)谶@里，無(wú)生命的，成堆的。它們引起了我的興趣。便利貼的繪畫(huà)引起了我興趣，促使我思考所有這些事情。”他開(kāi)始在巨大的畫(huà)布上畫(huà)成堆的戒指和手鐲，并在珠寶中包括一塊祖父送給他父親的手表。它們超大，給人一種詭異的抽象感。與此同時(shí)，他開(kāi)始創(chuàng)作一系列博物館內(nèi)部的小畫(huà)，這是一種不同的收藏品。